12月15日下午，《12bet手机端app官网新人文讲座》系列之（十）第十六讲在六教6C300举行。全国大学语文研究会副会长、东南大学王步高教授以“诗词格律常识”为题，分别从诗与词的押韵、平仄、对仗以及句法方面向到场的700余名清华员工详细介绍了中国诗词格律的常识。历史系程钢副教授主持讲座。

王步高教授开门见山，指出我国是一个诗的国度，元以前的中国文学史基本是中国诗歌史。即使散文、小说、戏剧中也有大量的诗词。散文中的赋、骈文，戏剧中的唱词更多诗歌的成分。诗词在今天仍然为人们喜闻乐见。世界著名诗人的诗作译成中文，没有几首会被大家熟读背诵，而匈牙利小诗人裴多菲的诗作“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”却妇孺皆知，只是因为后者是用中国格律诗的形式翻译的。虽然平仄尚不全合，但中国格律诗词充分发挥了汉字是单音节字，发音又有四声的变化，声调有高低长短的变化，如果交叉组合，就会产生和谐美、音乐美。

王步高教授在讲座的第一部分主要讲解了关于格律诗的相关知识。

首先，从押韵来说，韵腹、韵尾必须押韵，与韵头没有关系。他借助现代汉语拼音具体进行了解释。以guang为例，其中an为韵腹，g为韵尾，因此必须这两个押韵才可以。王教授介绍了一些历史上著名的韵书，如《切韵》、《唐韵》、《广韵》、《集韵》、《平水韵》、《词林正韵》等，其中，跟格律诗相关的是《平水韵》。《平水韵》有30个平声韵部，需要按照顺序牢记，才能真正做到押韵。押韵用简单明了的语言概括，就是三个特征：回应、和声、共鸣、回环；构成韵文的基本要素；以及区别于散文形式的基本特点。

其次，王教授介绍了四声的知识。四声分为平、上，去，入。平声不升不降，可以拉的很长，而上，去，入的声调不平，归为仄声，因此四声也分为平仄。由于诗词格律中押韵的地方都是入声，因此辨别入声十分重要。在讲座中，王步高教授介绍了三种辨别入声的方法。第一，可以从现代汉语拼音辨入声字；第二，可以从形声字的声旁辨别入声字；第三，有固定的归入平声的常用入声字。

平仄的对立，实质上就是高低调和长短调的对立。由于平、上、去、入四声不同的发音特点，当不同声调的音节在诗句中有规则地交替或重复时，诗句就有了一种音韵美，会抑扬顿挫、朗朗上口、富有韵律感。

王步高教授介绍了几种基本的五言律句、七言律句以及两种准律句，并以具体的古诗作为实例进行了说明。所谓对，就是平对仄，仄对平；在对句中平仄是对立的。而粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字要跟前联对句，同时第二字相一致。粘对的作用可以使声调多样化；在诗句均为律句的前提下，如果不“对”，上下两句平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联平仄又雷同了。违反了粘的规则叫失粘，违反了对的规则叫失对。

第三，王步高教授介绍了对仗与对联的知识。联分为首联、颔联（次联）、颈联（腹联、中联）和尾联（末联）。对仗体现了近体诗的对称美，而律诗的颔联、颈联一般要对仗，并且律诗至少有一联（颈联）对仗，至多有四联对仗。对仗的基本要求有四点：1、字数、句数相等；2、平仄相对，上联以仄声收尾，下联以平声收尾；3、意思相对或相反；4、出句与对句的字一般不得重复。其中，邻对是近体诗对仗中的一种，用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如“草青临水地，头白见花人”。而按上下两句的关系来分，还可以分为正对、反对等。对于正对，出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如：“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”。这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。就反对来说，出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。例如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”。这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。

律诗的对仗可以少到只用一联，就是用于颈联对仗，而颔联不对仗。律诗虽要求对仗，但有些人稍存古法，偶然在颔联免用。这种情形在盛唐五律中较常用。有的是古风式的律诗，平仄也不合。也有仿古的律诗。这种单联对仗的五律，直到中唐还未绝迹。也有前三联都用对仗，就五律而言，前三联用对仗几乎与中两联对仗的几乎差不多，因为五律首句几乎都不入韵，首联就容易形成对仗。

第四，王步高教授讲述了格律诗的章法句法。格律诗的章法主要有三种，分别是起承转合法、起承继转合法以及起承展转合法。其中，起句点题；承句承接上句；转句引深一层或另起一层，转入新境界；合句收结全文，引人遐想。对于格律诗的句法来说，主要强调的是诗句节奏与意义节奏。诗句节奏主要是二二一，而散文式意义节奏可以是二一二、一四（一一三，一三一）、二三、三二、四一。因此，意义上的节奏与诗句的节奏常常并不一致。王步高教授介绍了写作格律诗的句法：1、在五七言中，要舒展相当丰富的想象，不能不力求简洁，凡可以省去而不会影响语意的字都要省略；2、因为有韵脚的约束，往往不能不把词的位置移动；3、因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于使用变性的词，诗人就借这种关系来制造警句。

王步高教授在讲座的第二部分主要讲解了词的相关知识。

所谓词，是有固定的字数、律化的平仄的长短句，合乐可歌。词的押韵主要有平韵格、仄韵格、平仄韵转换格、平仄韵通叶格以及平仄韵错叶格。唐五代因由诗变词未久，所以平韵多于仄韵，奇字句多于偶字句。入宋以后，韵多于平韵，偶字句多于奇字句。

说到词的对仗，由于词是长短句，许多地方不适宜于用对仗，故必须一连两句字数相同时，对仗才是可能的；律诗的对仗有固定的位置，词没有千篇一律的固定位置；律诗对仗要平仄相对，词则不拘；相连两句字数不同时有时也能相对。词的对仗并不像律诗那样有硬性的规定，因此，即使相连的两句字数相同，也不一定要用对仗。最重要的一点是不要求平仄相对。非但普通的第二第四字不必平仄相对，甚至对句的句脚也不必平仄相对。

词的对仗种类主要分为固定对仗和工对。就固定对仗而言，对仗原非词的格律要求，但作词者多为会写格律诗之人，故词中也常用对仗，用得多了，就相对固定，后人填此词时，便萧规曹随，约定俗成，似乎成为定规。工对则可进一步分为七言对、六言对、五言对等。谈到词的句法，王步高教授提出，词的句法与近体诗句法相同，唯一字豆为近体诗所无，于是他所表现的句法特殊。同时，在词里副词可提到主语的前面。

词以空灵为主，而不入以粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈音节和谐，乐府之正轨也。不善学之则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。

讲座尾声，王步高教授向在座同学展示了一些12bet手机端app官网员工所创作的诗词以及他本人为东南大学的校歌所填之词。